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Colette Deblé, Fenêtres en boîte, 1977-1978.

Entrevista com Paula Pinto em Outubro 2024, via email: "Très touchée de voir votre web-site, et de lire un entretien autour de Caldas da Rainha… qui était pour moi, une de mes premières expériences d’artiste. C’était en 1977 et ma première exposition étai en 1976. Et j’aimerais préciser aussi certain point: les deux oeuvres, deux boîtes-fenêtres présentées et exposées à Caldas da Ranhia était mon engagement féministe à l’envers. Bien montrer l’enfermement de la femme, le silence des femmes derrière la fenêtre… qui attendent le prince charmant, le mari, les enfants qui rentrent de l’école. Une vie pour les autres. Fenêtre qui était aussi l’ouverture de soi sur le monde. Une tentative de sortir de soi. De regarder autour de soi. A travers un lent travail de dessin. Je revendique ce côté artisane… Du temps passé. Sur les taches qui sont là, invisibles et nécessaires. Fenêtres qui étaient aussi une métaphore du regard à travers l’histoire de l’Art. Le film « La fée des croisées » présentées en 1980 à la Kitchen à New-York est la suite de cette réflexion. Un article dans le "Village Voice « mentionne que ce film peut faire penser aux Monthy Python en bien plus audacieux… « A sparkling piece »… Puis en 1990, j’ai commencé ma tentative d’essai plastique autour des représentations de femmes dans l’histoire de l’Art… Dessins lavis de 40X30 cm, qui ont été exposés du Texas au Yemen… Dont en 1997 dans sept villes au Portugal… Avec la traduction du livre PREGNANCES de Jacques Derrida… Toujours la même histoire… une seconde naissance des femmes. Une tentative de les voir pour elle-mêmes."

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"Le risque qu’on court à voir les images de Colette Deblé exposées est d’être pris aux mailles d’un filet : dans le réseau des diagonales dont l’orientation nous tient comme à mi-chemin entre nos propres yeux et ce que donne à voir l’image. L’espace tremble dans cet entre-deux. Le tremblement gagne le temps : il devient celui de l’attente, du suspens, le temps de la séduction immobile. Et le filet se tend. Le regard avance sur un fil aussi tendu que celui où marche le funambule. La nudité du regard est cette tension-là. Elle n’est pas la nudité plus nue d’une chair qu’on écorcherait, mais l’immobilité dans le filet de la vue, la prise au piège." LE BOT, Marc. « Le risque à voir ». In Colette Deblé Défloraisons. L’état des lieux, ORCCA, DRAC PICARDIE / La différence, 1992, p. 7. "Débutant sa pratique artistique à la fin des années 1970, Colette Deblé développe une production de dessins et de peintures, généralement en série, dans laquelle les sujets et motifs se donnent à voir dans un jeu de caché-dévoilé qui questionne constamment le vu et le perçu. C’est d’abord le dessin au graphite que l’artiste sollicite pour représenter scènes d’intérieurs et personnages placés au sein de dispositifs jouant sur leur profondeur et les plans qui les composent. Puis, le noir et blanc laisse place à la couleur quand Colette Deblé se consacre à la peinture. De 1984 à 1994, scènes de la vie quotidienne en famille ou en vacances, personnages de dos ou de profil, autoportraits à la fenêtre sont peints par l’artiste. Les coulures d’acrylique strient le tableau et dissolvent les motifs figuratifs dans l’écran pictural. Depuis 1990, Colette Deblé a engagé un projet plastique qui regroupe aujourd’hui plus de deux mille dessins. Traités en lavis, ils sont des citations de représentations picturales féminines qui ont jalonnées l’histoire de l’art à travers les siècles. Les Vénus, Diane, Marie-Madeleine, etc. sont prélevées des tableaux dans leur posture initiale et remise au premier plan par la relecture qu’en fait l’artiste. Chez Colette Deblé, les images ne sont jamais dévoilées dans leur intégralité, les figures traversent des écrans qui interrogent le réel. Elle opère dans l’interstice des mécanismes de la perception pour jouer constamment avec le désir de voir, d’identifier." © fracpicardie | des mondes dessinés, août 2019
Fonte
Fenêtres de blé. Avec vingt-huit fenêtres de Colette Deblé. Gutt, Tom - Deblé, Colette (ill.) Published by sans nom, Bruxelles, 1978